Un reciente estudio dirigido por el investigador brasileño Cicero Moraes ha reavivado el debate sobre la autenticidad del Sudario de Turín, considerado por muchos como el lienzo que envolvió el cuerpo de Jesucristo tras su crucifixión. Utilizando tecnología de modelado 3D, Moraes comparó digitalmente cómo se comporta un tejido al cubrir un cuerpo humano real frente a una escultura en bajo relieve.
El resultado fue sorprendente: la simulación del tejido sobre la escultura coincidió con mucha más precisión con las imágenes históricas del sudario que la simulación sobre un cuerpo humano. Según Moraes, la nitidez y definición de la imagen del sudario son más compatibles con una técnica en la que el tejido fue presionado contra una superficie pigmentada o calentada solo en sus partes salientes, lo que sugiere una posible creación artística.
Este hallazgo apoya la hipótesis de que el sudario podría haber sido elaborado por artistas de la Edad Media, utilizando métodos y conocimientos técnicos disponibles en esa época. La investigación, publicada en la revista científica Archaeometry, refuerza la validez de la datación por carbono-14 realizada en 1988, que situó la confección del tejido entre los años 1260 y 1390 d.C., lo cual ya había puesto en duda su autenticidad como reliquia del siglo I.
Aunque Moraes no descarta completamente la posibilidad de que el sudario haya sido moldeado sobre un cuerpo humano, su análisis concluye que la hipótesis de la escultura es más coherente con las pruebas técnicas y visuales disponibles. Esta nueva perspectiva fortalece la teoría de que el Sudario de Turín podría ser una obra de arte medieval, y no una reliquia sagrada de la época de Cristo.
